Desde que Jean Dubuffet lanzó en 1946 la consigna de “rehabilitar el barro”, la materia pictórica, burdamente tratada, se va a convertir en el centro del discurso plástico del informalismo de la posguerra. Nunca se había visto nada parecido en la historia de la pintura, en la que había dominado una superficie inmaculada, tan transparente como el aire, y donde la textura se comportaba como una hermana insignificante y sumisa, sometida al conjunto. Jean Dubuffet se emplea a fondo contra esta opticalidad pura he intocable, contra el decorativismo que aislaba al cuadro de todo contagio de la vida real, y exhibe una nueva materialidad que elude las seducciones del ojo y las alegrías de la retina. El impulso de la existencia va haciéndose tangible a través del golpe de espátula, del arrebato del brochazo, del chorro de pintura, de la tela arañada, hendida o rasgada, de la argamasa amontonada, engordada, que forma costras, vapores chorreantes, terrenos pedregosos. El gesto esencial de todo pintor, dice, es “zambullir sus manos en un cubo lleno y, con sus palmas y sus dedos, masticar con sus tierras y sus pastas del muro que se le ofrece, amasarlo cuerpo a cuerpo, imprimiendo en él las huellas más inmediatas de su pensamiento, y de los ritmos y pulsos que laten en sus arterias y corren a lo largo de sus inervaciones”.
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